切不可把古琴左手的技巧看得太简单了

合肥复雅文化传播有限公司为您提供切不可把古琴左手的技巧看得太简单了。合肥复雅古琴社徐老师认为，要学好古琴，弹好古琴曲，让古琴曲富有音乐的表现力，必须重视左手功夫的学习，熟心体会、细心运用。切不可把左手的技巧看得太简单了，“不就是按、揉、绰、注吗？”。其实内涵多多，力度上的轻重缓急，刚柔缓慢，古琴弦波动幅度的大小，时值的长短，其间的千变万化，运用的------十分不容易，因为乐谱上这些也是没法标志出来的，要便靠心境、意境、情境去理解，靠手感去随机变化体现运用，不是只凭一般的理解就能学好的。
合肥复雅古琴社徐老师认为，古琴是以韵见长的一种乐器，如何体现这一特有---，许多古琴大家、名家明家、前辈，都对此颇有感悟，语重心长的---要---注重左手的演奏功夫。因此，我把在学习中积累的一些有关论述奉献给大家，供大家学习运用。
人们之所以喜爱古琴并有别于其他乐器，并不在于它的演奏速度上有多快，更重要的是在左手的韵味上，这是其他乐器所不能---的，所以应---重视左手韵味技巧的学习。
丰富的左手技法，给予乐曲以优美动听的音乐韵律，使之动人心弦，赋予乐曲以无比的生命力。如果左手演奏技术掌握不好就演奏大型古琴曲，那么它的风格、韵味，是不会演奏---的。
弹古琴右手看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。---上凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的东西就难学。右手弹古琴，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深浅、吟猱的掌握、收放的控制等等，更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢功。
古琴的特点在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用，及由此派生的特有韵味，古琴风韵---，个性鲜明，奠定了其在民族音乐中的---
快是技巧，慢更是技巧，当前以快代替一切是错误的，传统古琴应该得到重视。
如果把右手弹弦喻为绿叶，那么左手按弦应是红花，故有三分弹、七分按之说。
合肥复雅古琴社徐老师认为，同样的谱子，同样的曲目，弹出的不同味道，是在细微之处，其微妙---在左手的按滑音上。
现在学古琴的不只是少年儿童，许多中、青年甚至老年也加入到了学古琴的行列中，虽然起步稍晚了一些，但也具有其自然的优势，理解能力好，目标比较明确，具有热情性、稳定性，在方法上加以注意就---了。所以中青老年的古琴---应扬长避短，以短小适中、充满韵味的慢曲子为主，以快慢结合的曲子为辅，待心有余力也足的时候，再去接触快的大的快的曲子更为合适，因此重视左手功夫的学习，选择一些韵味很浓的慢曲更切合实际一些，更适合中、青、老古琴---的学习。
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