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若一味追求地域性,语言不为内容服务则不免得不偿失。据我所知,《罗曼蒂克消亡史》讲述的是上世纪3年代上海滩的故事,使用上海方言是恰当的,能更为贴切表现上海的故事。只是与其让演员那么辛苦学习上海话,说得别别扭扭,不如考虑使用会说上海话的配音演员配音更恰当。广州:海派笑星为何少有出现在全国性综艺节目上?王汝刚:不是我们胆怯,而是节目的设置对我们而言不够公平,比如有些选秀节目,评委都是北方人,比较难理解南方的笑点。
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该书早创作于1894年,讲述了狼孩毛克利在丛林中的成长故事。性格各异的拟人化动物形象、自然界的奇幻景象和勇敢的狼孩毛克利的种种奇遇让这本书至今都是闻名的少儿读物。获女配角奖的《藩篱》改编自非洲裔美国剧作家奥古斯特·威尔逊的作品。讲述了匹兹堡的黑人环卫工的故事,通过曾经是一名棒球新星的因为意外而沦落到生活底层的遭遇反映了美国黑人的自我意识觉醒和抗争。威尔逊的《藩篱》等一系列作品全景式地展现了2世纪美国黑人的生活图景,该剧作获得了1987年的普利策奖,虽然并未引入中文版本,但1996年曾由北京人艺搬上话剧舞台。
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多元化的育儿观碰撞成为这个时代育儿的特色。们纷纷表示,由于每个家庭情况不同,每个孩子性格不同,应该调整育儿方法,因材施教,才能够更地成长。们也关注和讨论到当下家庭教育当中“父亲”角色缺失的问题,并---,成长体验类秀节目不仅应该关注少年儿童的成长发展,也应该关注包括父亲等在内的家长的“成长”与发展。像《放开我北鼻》这样,将多个同龄孩子设置在同一空间,将介入儿童生活的大人定位在“哥哥”这一角色,创作意图就是希望为这一代儿童的成长引入“去独女化”概念,注入男性化、阳刚形象的文化元素,尽量稀释现实国情中,女性阴柔文化元素在成长中占据的叙事氛围与背景,从而实现文化重构,倡导多元化的教育理念。
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