这种手法常见也简单，就是把画面中的某个元素的尺度放大或缩小，以求得一种---的违常视觉经验的效果。如郭一的作品《混沌-新生》系列 ，东莞产品拍摄设计，作者把北京的---建筑如鸟巢、---新楼、大剧院等从原来的背景中抽离出来，然后再把它们融入到一片杂草地上，如此置换背景后，建筑因原有的---的体量感消失了而变得像个模型玩具。。。。。。。。。。。。
述？是否对其中的知识讯息略具了解？视觉艺术学生是否初步接触这类常识教育？” 陈先生的发问正是道出了现实的某种---——普遍存在的对摄影的轻视，我想正是这种普遍的轻视，产品拍摄设计，或者叫自以为是导致了常识教育的缺乏，而常识教育的普遍缺乏又反过来加剧了这种自以为是而不自知。
其次，是观念摄影创作群体在素质上的先天不足。因为美术类院校在时文化成绩的要求比非艺术类的低得多，所以很大一部分
的创作心理能有所了解，那么就为探寻当前这类作品中普遍存在的观念空洞化问题找到了一个基本的切入点，龙华产品拍摄设计，对于一部分人来说，他们是为了观念而观念。
而对于另一些创作者来说，你说他是在做观念作品，还不如说他是在模仿别人的作品来得准确。他们偶尔看到某一幅作品觉得有点意思，也不管别人的本来意图是什么，先拿来模仿一番再说，至于所要表达的观点为何并不是其所要着重考虑的，因为激发他做这个作
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