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进科印花与您分享：叠色印花原理
网点叠印
分为云纹叠印、平网点叠印、云纹与平网点结合叠印三种类型，其中云纹叠印为常用，以下重点介绍，而云纹与平网点结合叠印几乎不用，故不做介绍。
1云纹叠印：大体上有同类色的云纹叠印和不同色相云纹叠印两种。
同类色的云纹叠印是色相相似的叠色印花，即主要以色彩的明度深浅变化来表现印花层次的过渡。因为单一云纹层次明显单薄，而同类色云纹叠印较单一云纹层次丰富、厚实，能同时满足印花的深浅层次要求。我们熟悉的云纹大花哔叽是同类色云纹叠印的典型花型。
不同色相的云纹叠印是云纹叠印的主要内容。在印花中常用这种方法来实现叠印的多色效应。不同色相的云纹叠印是一个科学地运用色彩三属性，艺术地表现云纹色彩、层次过渡的印花形式。如：黄色与红色相叠，两者比例不同，分别得到橙红、橙、橙黄：黄色与蓝色相叠，两者比例不同，分别得到蓝绿、翠绿、绿、草绿、黄绿、淡黄绿；红色与蓝色相叠，两者比例不同，则分别得到蓝紫、紫、紫红等。如果是三原色的成分颜色相叠则可得到更丰富的颜色变化。不同色相的云纹在底纹运用时，如果相互交叠会形成渐变所带来的视觉韵律美。
活性、分散、涂料的云纹叠印，色与色叠-明度和纯度降低，形成第三色，与深色或黑色相叠时明度-。罩印浆的云纹叠印使用较浅的色浆时，丝巾数码印花，可提高与底色所叠印的明度。
2平网点叠印：是一种均匀一致的网点叠印，如30%的均匀网点印红色，在漂白布上看到是淡红色，再压印网点30%的黄色均匀网点，看到是淡桔色，依次类推，其他各色平网点相互叠印，可叠出更多的第三色，但布料不如纸张那样清晰、鲜艳；
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进科印花与您分享：
数码印花机打样在西方印花业已经成为主流的生产方式。欧洲印花业已有90%以上的企业采用数码印花机打样，这些企业普遍认为数码印花机打样反应速度快、打样成本低、效果一致性好，数码印花机已经成为欧洲印花业一项的工具。整体解决方案，并取得了-的效果。
数码印花打样比起传统的打样方式有以下四大优势：
1、反应速度快
数码印花机以其快速的打样，能够提升企业对订单的响应速度，在商场中一步领i先印花企业竞争加剧，加工价格下降，利润空间减小。客户从成本、响应速度、、服务等方面对印花企业提出了更高要求，哪个公司先拿出样品，就会领i先一步，得到订单。提高打样速度无疑能使企业在众多竞争-中胜出。
2、成本降低
使用数码印花机打样，可以代替部分原来必须在圆网、平网印花机上打样的工作，无需再占用机台时间。一般打一个样经常会占用一台机器3-4个小时的时间，如果客户不满意，还会反复修改，造成企业生产能力的-浪费。
3、打样效果好，客户认同率高
数码印花与传统印花属于不同的系统，很多-都-用数码印花机打样效果太好，传统的印花达不到这样的效果，其实这种-是不-的。目前国内公司为解决这个问题，已经组织国内i优i秀的工艺人员进行了深入研究，并且找出了解决方案。这套方案使用软件调整数码印花打样效果，使传统印花机在生产中完全可以达到打样的效果。从色彩角度来看，由于传统印花使用的浆料的色i域宽于数码印花墨水的色i域，使用数码印花机所打出的色彩效果，也可以完全被传统浆料所模拟。
4、适用范围广
可用于打样的墨水有活性墨水、酸性墨水、分散墨水(转移印花)使用分散墨水直印还在寻找合适的墨水。在客户来样中，如果是纸稿、电子稿来样，可以在分色处理后直接用数码印花机打样，传统印花机完全可以按照打样效果完成大批量生产。
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进科印花与您分享：印花图案的表现手法
点的表现
点本身具有活跃、跳动的特性，数码印花公司，在印花图案设计中可以单独造型，也可以用来作为线、面的辅助。点的大小、疏密、轻重等的变化，t恤数码印花，可以有效地表现对象-和明暗、主次及虚实的变化，增加图案的表现力，-是在套色受到-的情况下，点的运用将显得尤为重要。
1单点。“点”独立作为视觉形象存在。比通常所说的点要大，可单独运用，也可以组合i运用，并可以有单色、复色、规则和不规则的变化。圆点在印花图案中用得多，在画面上单独使用，起到静中求动、破平板、补空白及适当的点缀作用。
2集合点。指点的-、群化运用。印花图案中集合点的表现手法丰富多样，大体有以下几种主要形式：泥地点。由细小且密集的点组合而成，可以作平面装饰效果的表达，数码印花，也可以表现三维空间光影效果。可以有疏密、聚散、单色、多色的变化。泥地点可表现出较为细腻的形象、结构，以及过渡柔和的底纹。丝泥点。把泥地点有条理地组织成丝条状，由密到疏顺势点成，主要用来表现花瓣的转折和结构上细微的起伏变化。冰纹点。又称-点，由不规则的、不相重叠的小几何形组成，这种小的几何形多为四至六边形。可以是平面的效果，也可组成渐变的虚实变化。
3对艺术作品中点的借鉴。印花图案设计要不断丰富自身的表现手法，吸收不同艺术形式的表达方式为我所用。宋时范宽的《溪山行旅图》中山石的皱法成功地表现出北方山水的雄伟壮观，已成为山水画-皴法。同是宋的“米家云山”也是以点作主要表现手法，是米家父子对南方景致特殊感受的特殊表达。此外，值得一提的是徐渭在书画方面的杰出表现，他所作狂草《杜甫诗轴》，通篇文字笔划表达有着-的点化倾向，而另一幅墨葡萄图轴，整幅几乎全以大小不同的点构成，画幅中的枝叶、果实几不可辨，亦不必辨，斑斑点点、湿笔饱墨都是作者一片愤激之情。近现代则黄宾虹、藩天寿画面中的用点都各有心得体会。印象派画家所用的点即兴、直觉成分较多，而点彩派则要理性得多。印花设计中此类风格的图案20世纪以来可以常常见到。另外，设计的本土化已是个不容忽视的问题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统-是中国书画的学习了解。
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