为了---地认识现阶段国内观念摄影存在的问题，可以通过了解西方尤其是欧美观念摄影创作的方式和趋势，来重新审视国内的观念摄影，以求得出较为客观的。这也是国内当代艺术圈曾经十分流行的方，那就是通过他者的身份确认来终确认自己的身份。
在2009年的平遥国际摄影节高校展区中，有一个名为“冲破界限ⅱ：选自美国院校的100幅作品”的展览，美国院校的作品中几乎看不
籍，如《论摄影》、《明室》、《迎向灵光消逝的年代》、《观看之道》等，要进行调查的阅读层次分“---看过”、“粗略看过”、“认真读过”三种，在收回的22份有效答卷中，认真看过《论摄影》的全班只有2人，有19人粗略看过，1人---看过；《明室》无人认真看过，6人粗略看过，产品摄影外拍拍摄，16人---看过；《迎向灵光消逝的年代》无人认真看过，2人粗略看过，20人---看过；《观看之道》1人认真看过，5人粗略看过，16人---看过。这个班---给我的整体印象还是很爱学习的，应该说这种状况在当前的高校中还算是好的。在
只要对摄影的历史稍加研究，沙井产品摄影外拍拍摄，就会发现观念摄影并不是什么新事物。也许可以这么说，摄影的发明就是想把暗盒里的影像固定住这样一种---观念的产物，东莞产品摄影外拍拍摄，摄影天生就具有观念性，这种观念性无论是在其对绘画的模仿上还是其对自身语言的探索上，平湖产品摄影外拍拍摄，都表现无遗。
第三节 影像合成也非新手段
与观念摄影被视为新事物一样，影像合成也被业内人士视为一种全新的创作手段。但这种方式从本质上来说能否称得上是一种新手段，还得把它放在摄影史的纬度里来进行考量。
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