看似的植入式广告，商家花了大钱却“买了-”，原因在于没有把植入式广告用对地方。植入式广告相对于纸媒广告、招贴广告等而言算是新鲜事物，但并非新鲜事物就一定十全十美，也并非在所有的环境，所有的受众面前，植入广告的效果都一定优于传统广告。
植入式广告与文艺作品本身具有“一荣俱荣、一损俱损”的关系，但是，过多的植入式广告，尤其是与文艺作品本身不搭边的植入式广告，终将破坏文艺作品的完整性和艺术性，稀释作品本身的主题，产生喧宾夺主的反效果，引起受众的反感和不满。
要知道，观众花了数十甚百元走进电影院，是为了看期待许久的影星，享受视听盛宴的，而非是为了来看广告。一旦他们发现这些与剧情不搭边的产品信息，自然而然会对这样的信息产生反感，甚至把火气撒到影片本身上，终导致广告的效果和商家的期待南辕北辙。
中国式植入，如何让双方实现共赢？
眼下，似乎所有的因素，都促使中业在好莱坞的广告营销额逐年增长、品牌数量增多、合作形式更多样。与此同时，我们也看到，中国品牌植入好莱坞大片，iptv广告收费模式，机遇与风险并存。而受限于电影内容与品牌本身的定位，电影广告植入向来都是几家欢喜几家愁。那么，对品牌和电影而言，应该如何去-，实现利益化呢？
1.注重品牌与电影内容的融合度
投放植入式广告本无错，关键是要看打到什么地方，怎么打，打什么内容。事实上，并非所有的植入品牌都能借助电影的热映获得较高的市场-度。目前，品牌植入分为背景、logo、使用道具、电影情节、情感关联度等几个部分，iptv广告服务合作，品牌与电影的结合越深入，植入效果越好，如果仅是简单在电影中出现几个标志，观众对于产品性能一无所知，这样的品牌植入基本没有太大的意义。
成功的品牌植入可以在顺畅地表现电影剧情的同时，地传递品牌信息。品牌信息由浅入深包含三个层次：层为标识植入，包括产品、商标、音效等可以代表品牌的一系列视听符号；第二层为属植入，即向受众介绍产品的特点、用途等等，形成商品的异质性；第三层为精神理念植入，即传递品牌文化、价值观念、生活方式等等，形成消费者对品牌的偏好和忠诚。从植入方法上来讲，《变形金刚》系列中的中国品牌植入仍停留在标识植入层面。外国观众可能都不知道在电影场景出现的“剑南春”“六福珠宝”为何物。更不要提中国品牌在影片中传递了何种品牌精神、价值观。
所以，在植入广告时，应当首先考虑广告与剧情的契合度，而非-本身的名气高下，名气再高的-，如果广告与剧情貌合神离，甚至格格不入，终-的名气越大，广告的反效果越重。但如果广告与-的剧情相符合，不仅会在观影过程中对观众产生潜移默化的影响，也会对-本身有所助益，也就是要做到“润物细无声”。
上周五，年度大女主-选秀节目《乘风破浪的姐姐》播出了。就像盛夏的热浪一般-了我的朋友圈。
大女主有多“大”？我们来看看什么叫做女团选秀的顶配阵容：
大姐，伊能静，52岁，曾2次提名金马奖，iptv广告价格，4次入围戛纳，1次提名金钟奖，出演过《人间四月天》、《浣花洗剑录》《锁清秋》《大瓷商》……还导演过电影《我是女王》。
二姐，钟丽缇，50岁，出演过《人鱼传说》、《》、《》、《破坏》……搭档过的明星有：-、金城武、-、李连杰……
三姐，宁静，48岁，获得过金鸡奖、百花奖，提名过金马奖。作品有：《黄河绝恋》、《红河谷》、《阳光灿烂的日子》、《孝庄秘史》……
除此之外的27朵“小花”，-抓出来一朵，都在自己的领域有立得住的代表作。
比如金马奖“女配角”、白玉兰奖“女配角”万茜；金像奖“女配角”、亚洲电影大奖“女配角”-；90后小花、人艺女主、《甄嬛传》里的浣碧蓝盈莹；还有我听着她们歌长大的许飞、、张含韵……
能把这三十个30+的姐姐名字放在一起，iptv广告，就是一个大写的“敢”字！
首先，节目组够敢，没有谁做过一个30+的女团，谁都不知道它的未来会怎么样，勇于挑战未知就是一种敢！除此，这些姐姐们都有自己的粉丝团，在圈里大小都是“角儿”，没一个好伺候的，就连“我不要你觉得，只要我觉得”的-主理人，都“卑微”地各种求生存。
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