抽象人物雕塑的历史性,不同时期的人物雕塑展现着人们的价值观和人生观,这里面也蕴含着人们对生命-的热情。人物雕塑的人文性是,每个都有其自身的发展规律,而且他的历史背景和经济文化,等各方面决定了特有的文化氛围,玻璃钢抽象人物,的文化氛围在某些程度上决定了其人物雕塑的基本状况;
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前后的抽象主义艺术家有代表性的是-人康定斯基和荷兰人p.蒙德里安以及由他创建的风格派。前者主要是抒情抽象的艺术家,后者开拓了几何抽象主义的道路。-以马列维奇为代表的-以及与之有联系的构成主义,也是几何抽象主义的派系。法国继立体主义之后产生的俄耳浦斯主义,实际上是注意光和色彩的抽象主义。欧洲在30~40年代出现的塔希主义,是注意偶然涂抹和斑污﹑痕迹所形成的纹样和质地美的抽象流派。
立体构成雕塑与空间环境的关系
抽象雕塑之所以有广泛的适应性,是因为它的构成技巧和形式有多变的灵活性,任何要素都可以与周围的环境形成对照,容易求得雕塑与环境的对比和统一的相对关系。如空间度的对比、色调的对比、虚实的对比、形态的对比、量感的对比、肌理的对比等,只有通过各要素的对比,才能发现各自的优势和劣势,扬长避短,找出求得统一的途经,以至达到基调的统一、形式的统一、美感统一、意念语言的统一、表现手法的统一。通过对比,保持二者相对的统一,就是成功的前奏,使雕塑与环境空间的关系互为衬托,互为-。例如,高层建筑的雕塑背景就要采用横向的构图形式、浅色的背景就要深色的雕塑、实体的背景就要用虚体动感的雕塑。空旷平远的背景,户外抽象人物雕塑,可采用浅色纵向的构图、绿色的丛林或草坪可用白色或红色的静态雕塑、狭窄的地带,可用低矮的雕塑。根据环境因素的关系,小号抽象人物装饰品,抽象雕塑不仅要满足视觉方面审视,还应有一定程度的参与性。有些抽象雕塑正是忽视了雕塑与环境、雕塑与观众的关系,只考虑雕塑本身的技艺效果,不顾与空间环境对比统一的关系,在实体前面立实体、在大楼面前比高低、在浅色面前加镜面、在杂乱之中织点线,在花丛之中添色彩等,抽象人物,这种方法叫攀比,不是对比。所以,尽管雕塑本身不差,但对环境的协调和美化是帮了倒忙,属于败笔之作。
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