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根据不同声部音域、声区划分、共鸣比例偏重的不同，在不同的音高中母音的变化也不同。比如男高音的胸声区，c－f)要以基音a为基础，并逐步倾向o母音状态，用吞吸的感觉唱，使a母音变圆。在中声区(#f－f 1) a母音要变成o母音状态。到了头声区换声点，＃f1或g1时要将a音变成u母音状态。
美声唱法发声练习
(3)训练调节共鸣腔体的方法，适当扩张可调节形状的共鸣--咽腔、口腔、喉腔。运用不能调状的共鸣--头腔和胸腔，通过共鸣腔体的调节与运用，增大音量，美化音色。
(4)呼吸、喉头(声带)、共鸣密切配合，协调运动地发声，做到声区统一，富于力度和音色变化。
另外，发声练习时应选择适当的母音。开始进行发声练习时在aeiouu六个母音中，并不是每个人都能全部均衡的唱好，这就要在老师的帮助下从发音z自然、动听的母音开始练习，这样，就较容易调整母音着力部位和协调音波在共鸣器中的作用。练好z方便自然的母音后，逐步调整，带动其它母音，发声练习的进展就会快得多。发声练习z初以自然声区为基础，逐步拓宽到中声区的音域。在练好中声区的基础上，进一步扩展音域，达到声部应有的声音特色和音域。
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呼吸需要有弹性
他在该文中---：当完成下肋两侧扩张，小腹微向内收的呼吸动作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感觉而只是具有有弹性的柔韧的坚定。
”而且“在我一开始歌唱的时候，我就把横膈膜、肋骨及---能的一切动作，全都置之度外。”呼吸吸得过满，腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病，必然会带来喉部肌肉紧张、僵硬。
音乐表演的适度感
某些因强调语气而做的柔和且又稍微---一些时值的“---重音”tenuto。
“既不能太短，也不能太长。如果延续得太长，就会流于粗俗；如果太短，就会发挥不出其真正的表现力。”
这种适度感，只能是歌唱家自己“通过长期的艺术实践，积累经验，而获得的一种艺术和美学的感觉。”
民族唱法、美声唱法和通俗唱法有什么区别
喉位的区别
美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，---要把喉咙低部打开，发音管拉长，稳定喉器。认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。民族唱法认为喉咙打开的大小或喉位的高低，应就作品风格的需要而定，不能千篇一律地要喉咙开大，允许喉头上下挪动，唱山歌或某些风格性作品时，喉头可上移。从以上比较可以看出，民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些。而通俗唱法男女声都以真声为主，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。
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呼吸方法及气息运用
对于流行唱法来说，起决定作用的不是呼吸量的大小，而是---的灵活性，也就是要保持呼吸的兴奋状态并充满活力。比如：人们的大笑、哭泣，小贩的叫卖声，操练的口令声等，这些都能到这种感觉。而在气息运用方面，流行唱法一般分为慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。这三种换气方法是针对歌曲不同风格、节奏来交换使用的。
共鸣腔体
一般在演唱流行歌曲时，低音区和中音区尽量使用自然声，也就是俗---的“大白嗓子”。同时，气息与声音的结合也是必不可少的。唱到高音时，由于音高已经超过自然音域，---的使用共鸣腔体也是理所当然的。但这时用到的共鸣只有头腔共鸣的鼻腔、额窦等---的区域。这样，唱出来的声音不会像美声、民族唱法听起来过于立体，但同样又不乏精彩。
美声唱法共鸣
科学的美声唱法的共鸣技术要求各个的共鸣，其中有头腔共鸣、胸腔共鸣和混合共鸣。每一个共鸣都起着很重要的作用，并强调贯通和统一。
1、头腔共鸣
美声唱法唱高音时用的头腔共鸣会相对多一些，头腔共鸣是高位置安放的---。美声唱法的音色与民族唱法相比要暗一些，共鸣位置相对靠后。它要求头腔共鸣位置被定于眉心一带，要求先集中，后扩张。
2、胸腔共鸣
中低音区胸腔共鸣起到了决定性的作用，作为男中音或是女中音胸腔共鸣的运用很是关键。美声唱法将胸腔共鸣作为声音的支点和基础，通过胸腔共鸣的运用，顺利的做好铺垫达到头腔共鸣，使声音变得---洪亮，有穿透力。
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