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     雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的。另一方面，从表现对象、作品所处空间等方面来讲，他们的作品缺少介入社会现实的能力。雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。如：罗丹《思想者》和马约尔《被锁链住的女人》，都具有力的动感语言，赋予有---生命力和丰富精神内涵的形体。

     其次是雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓。按主要化学成分分类,基本上可分为铬不锈钢和铬镍不锈钢两大系统。这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。如：大连《锚》，就象一座宏伟升腾的丰碑。而马约尔的《河》，是以女人体横卧的形体来象征河水流动的“影像”感受。

     再次是雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力。如：摩尔的《斜卧像》，给人以如山之厚重和自然之奇妙的感觉。而布朗摩西《永无休止之柱》使人们感受到作品中蕴含着神秘的力量。

     后是雕塑的体积有一种量感。而大型雕刻要在石料上画好水平线和垂直线，打格子取料，用简易测量定位的方法进行雕刻。它直接影响着观赏效果与主题的表达。如：四川《乐山》的体积之大和陕西《秦始皇俑》之众多，美国《科罗拉多大峡谷的瀑布》之宽广，这些作品都构成迫人---和宏---魄的重要因素，也是作品内容和表达主题的重要因素。而面人泥人的小巧，则给人以玲珑可爱的审美感受。如：无锡《小阿福》

    整体调整是胸像写生的“提神”阶段，即完成前的后一次，由局部到整体的修饰，使塑像更趋统一。随着科学技术的发展和人们观念的改变，在现代艺术中出现了反传统的四维雕塑、五维雕塑、声光雕塑、动态雕塑和软雕塑等。在塑造刻划具体的局部形体细节中，你虽然一直很注意整体的形象把握，并经常检查所出现的问题，但还是免不了会出现一些小毛病和不协调的地方。即使一位有经验的雕塑家也难以---这一点。

整体调整的方法如下:

 (1)首先看所有的骨点和骨骼连接点是否对称;骨点与肌肉是否衔接自然，骨点若太露-以减弱，骨点若隐没应适当加强体积和---硬度感。

 (2)颈部与下领间的皮肉处理柔和，颈脖的外形与头部动态就会显得舒服。反之则显得僵直，调整时从正面和两侧俭查，慢慢处理，既要做好两个形的过渡，又不能将领下皮肉脂肪塑得过于松软，造成松弛感。

 (3)从上往下观察调整锁骨s状弧形，使它与胸成弧形相对一致，同时加强锁骨体积结构。

 (4)从四面观察---高点体积与背部高点体积的外形轮廓和动势，有无不适之处?前后肌肉是否符合人体结构?再从前面检查胸大肌周围衣纹是否“伤”着形体?对衣纹进行加强和减弱处理，调整好形体间和衣纹间的相互关系。

 (5)---形体的细部调整塑造要---强调形像特征。对五官的细微表情恰当地把握,使人物精神状态明朗，形体调整得更趋统一。

 (6)而下，从左到右，由内向外的对照模特儿，后检测一下塑像的内外轮廓的剪影效果是否---?对外轮廓作适当加减处理，统一各部位外轮廓的联系性，使之互相楔合，那么胸像的整个塑造过程就算结束了。

    东方也产生了一种——。诞生在印度，的诞生也带动了艺术---是雕塑的发展。他们制作雕塑不是有意模仿对象，而是创造出经概括的形体，这些雕塑有一种厚实的分量感，从而达到了一种对---、三维空间，以及纪念碑---的表现。就雕塑而言，印度人在这方面的成就是显而易见的。印度人对视觉艺术的探索基本上是三维的。在印度，雕塑、建筑甚至绘画均能以被触觉感知的三维立体的观念来表现。他们制作雕塑不是有意模仿对象，而是创造出经概括的形体，这些雕塑有一种厚实的分量感，从而达到了一种对---、三维空间，以及纪念碑---的表现。两汉后传入中国，后又传入日本等地。

   长沙县泉塘环美雕塑工作室承接不锈钢雕塑、玻璃钢雕塑、砂岩雕塑，铸铜，锻铜雕塑，石雕设计制作安装---。

    不锈钢雕塑是常见的城市雕塑之一，之所以大部分工程会采用不锈钢雕塑，无外乎有以下几种原因：不锈钢材质具有耐空气、蒸汽、水等弱腐蚀介质和酸、碱、盐等化学浸蚀性介质腐蚀的特性；一般为焊接，较牢固，即雕塑本身的骨架与基座上预埋铁焊接，预埋铁下边焊接钢筋，根据雕塑的尺寸来确定钢筋的长度以及预埋铁的大小。不锈钢材质对光线的---反射，对中小型肖像性作品可能会使形象歪曲变形，却有助一些作品装饰化的效果。为了美观，通常情况下，安装雕塑完毕后，基座会粘贴大理石或者花岗岩板材等。因为不锈钢雕塑有诸多的---性，所以很多的城市雕塑以不锈钢材质为材料，制造出各种活灵活现、意义非凡的作品。

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