会客厅降噪声学--

会议室的声学设计特点：

会议室声学设计的特点是由会议本身的规模、使用范围和要求所决定的。

其特点有如下几方面：

1． 会议室规模容积和容量的差异比所有会堂都大。小至十几人，能容纳100m3左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3用乃至更-的会议室，差距达千倍。因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混凝土响时间值，通常在0.5-1.8s范围内；

2． 会议室的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的会议室，也有供国际会议使用的各类会议室、室。由于等级、用途和标准不同，所用扔设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。

3． 由于会议室均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。

4． 会议室根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。 由于会议室以上的特点，相应地在声学设计上引出有别于其它会堂的特点。

音乐厅声学设计

在厅堂内各处，不管你是否使用扩音设备，声音都要有一定的响度，而且，各处的响度要比较均匀，不得有“焦点”——即声音被“---”而---响的地点，也不得有“盲点”，即声音由于某种原因而变得很弱的地点。这种现象并不少见。如果你问某些细心的、注意声音效果的剧场工作人员，他会告诉你哪几个座位上的声音---弱，哪些座位上的声音---清楚等。北京有个剧院，它的前几排座位恰好是一片“盲区”，眼看着自己面前不远处的舞台上，演员在卖力地张口，但听起来声音却很弱，要“坚起耳朵”很费劲才能听清。

反射声的存在是必需的，因为有了反射声，声音才显得有“活力”。反射声也要均匀，某些声学缺陷往往是由于反射声不均匀造成的。舞台上空悬挂的反射板的数量、方向及反射能力、制作用的材料，舞台和大厅顶上---的高度、形状等，都与反射声---是早期反射声有很大的关系。一般希望低频反射声略强于高频反射声，这样听感就比较---。

近期的研究表明，侧面反射声对于听觉来说是很重要的。古典音乐厅，如每年元旦向全播出新年音乐会的维也纳音乐厅的“金色大厅”，是立方矩形即“鞋盒式”的。许多现代的圆形或放i射形的音乐厅的演奏效果往往不如立方矩形的好，被认为是由于立方矩形的大厅侧面距离短，因此侧面早期反射声比较强的缘故。所以目前“鞋盒”又时兴起来。北京音乐厅就是“鞋盒”式的。

直达声与第i一次反射声到达厅内同一处的时间间隙不能太长，如果长了，听起来就会有断开的感觉，更---些就会有“回声”了。这个问题对于体积大的剧院是个---需要注意的问题。例如，如果剧场---，前排中间座位的听众所听到的从舞台上直接传来的直达声与从远处的反射后壁或后排顶棚来的第i一次反射声就会“脱节”。像人民i---堂这样大的大厅，是利用各座位上的小扩音器来解决的。

演播室降噪

门窗

演播室的门窗应该具有---的隔声作用，门的隔声量主要取决于它的、刚性以及气密性，一般密度大的材料隔声效果好，所以门的材质一般选用较大的材料。由于这种门比较笨重，使用不方便，现在播音室门的设计一般采用轻质材料 制作，在三层13mm厚的木板中夹两层11mm厚的玻璃棉，两面再各加一层五合板和一层木饰面板，门框及门的边缘敷上毛毡对门缝进行密封，也能起到---的隔声效果。如果对播音室的窗吸声、隔声要求严格，可以采用双层隔声玻璃，另外在窗外设计对开窗，窗用吸声材 料做成，录播时都需关闭。

地面

播音室室内地面的设计除了要有一定的吸声作用外，还要考虑美观、清洁等方面的因素。一般采用干式浮筑地面、木地板或者铺吸声地毯等，有利于降低室内的混响时间。