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河北虚拟演播室装修-
-就是在各媒介既有共通点，又有各自特色和优势的背景下产生的，我们都知道像传统媒体，比如广播的优势就是信息传播迅速，便捷，电视的优势是直观和立体，在一些经济相对落后的地区，互联网还没有连接上，广播和电视依然是当地的主流媒体，当地人们获取-信息依然只能通过这些传统的媒体渠道。-平台的服务特性平台的便民服务提供便民综合信息服务平台，支持点播与直播节目内容。
而在现如今的互联网时代，网络虽然-空间，无-间，-作者，-受众，但也并非360度无死角，在一些偏远地区，互联网依然只是一个传说。所以在这样的背景下，不管是-还是传统媒体就需要相互融合，去取长补短，各自发挥自己的优势。
将生活中发生的案例进行收集整理，形成案例库，方便查询浏览，防止同类型事件再次发生；可与设备名录进行关联，可从工作性质、案例类型、原因分类等多个角度划分案例库，并进行统计；目标清晰,定位准确,担负起主流媒体的职能把握好县级-中心的主要定位,建设成“主流---阵地、综合服务平台、社区信息枢纽”。 提供案例库的更新和动态检索管理； 在下达/接收工作任务时，可以自动将相关案例推送给责任人进行学习。
相比传统-工作信息传递载体而言，-具有辐射广、覆盖全、渗透深、时效快等诸多实效优势。-传播信息不会受时空---，传播内容可-借助媒介终端立体传递。本项目主要采取b/s的架构模式，其主要事务逻辑在服务器端实现，形成三层结构，可大大减少-电脑载荷，减轻了系统维护升级的成本和工作量,降低了用户的总体成本，采用数据访问技术可以方便地保存数据库的查询结果。实现信息发布、媒体联动、资源共享，切实提升信息传递艺术，提高内容吸引力，能够有效体现新时期下-工作的时代性，即时性和实效性。
“传统戏曲不应该被年轻人遗忘。因为戏曲承载了太多我们---自己的美德，它是中国艺术的集大成者。”-戏曲频道主持人、制作人董艺在说这句话时掷地有声。
自2014年起，作为-戏曲节目主持人的董艺慢慢转型到传统文化-节目制作人。她深知，在当下戏曲艺术仅靠传承是不够的，想要破除时间、空间、艺术与现实生活的壁垒，就必须从剧场走进家庭、走进百姓生活。注重对各岗位人员的和技能提升,使他们由单一的技能向-体、-类型的人才转变,让他们具备各媒体采编播、熟悉-的传播模式和技巧,具备综合的能力和素质,为媒体的融合发展提供强有力的人才队伍和智力支撑。利用-手段振兴戏曲艺术，传承弘扬中华传统文化，则成为了董艺纯粹的初心。
“说实话，我挺不甘心的。因为我出身梨园世家，戏曲对我而言就像自己的亲人，只希望她能越来越好。”董艺说到。
因为秉承着这样的初心与情怀，六年的时间，董艺以制作人的身份先后推出了全国首档戏曲文化传承类季播节目《叮咯咙咚呛》、二季；-智快融平台本着“一方采集，多方共享”的原则，将采集和汇聚在“中央厨房”的数据进行实时生产发布，做到横向集成、纵向贯通，终实现内容---推送。首档大型戏歌-《中国戏歌》；首档戏曲文化-节目《梨园传奇》等多个传统文化-节目。经过不断的历练，董艺看到这门古老艺术-的可能性，并越来越清晰地明确“讲故事”才是-、易于被大众接受的创作手段。
因此，以“还原名家本真，品读粉墨人生”为宗旨的国内首档大型-互动戏曲节目《角儿来了》，在2017年应运而生。讲述梨园名角的从艺故事与传奇人生是《角儿来了》的主要内容，但董艺不满足于用常规---讲故事，大胆探索“-互动”与传统节目的勾连，突破壁垒。智慧-平台开设组织动态、会议通知、活动组织、文件发放、考评创优等工作平台，上行下达，以全流程消息驱动的方式开展智慧-工作。
在三年前，这种敢为人先的电视制作方式，鲜有人尝试，董艺又一次做了“吃螃蟹的人”。三年来，《角儿来了》栏目共邀请了来自19个城市、28所院团院校、全国十多个剧种的72位名家亮相《角儿来了》。虚拟演播室装修在整体谋划县级-中心建设的同时，要重点在两个方面突破：一是选任一个想干事善干事能干成事懂-台长。每次录制都会有众多参与互动，大屏与小屏在一次又以次的共情之中自然而然地联结在一起。
敢为人先，在变革中坚持做--
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