江苏专题纪录片承诺守信,深港影视传媒

纪录片在拍摄过程中，应尽量选择正常角度拍摄

由于纪录片对真实性要求较高，不需要像电影拍摄那样用到多种镜头的变换，因此，纪录片在拍摄过程中，应选择正常角度拍摄，即：从人物和景物正面拍摄，并提供全景镜头，同时---镜头的角度与人物及景物平视。除此之外，还要以正常的角度体现拍摄内容，使镜头中的景物能够给人以真实的感觉，满足纪录片的拍摄需求，达到提高纪录片拍摄和拍摄水平的目的。由此可见，纪录片在具体拍摄过程中，应对拍摄角度有一定的要求，其中基本的要求就是拍摄角度应反映主题内容，的---拍摄的真实性，满足纪录片的拍摄需要。这是一个常见的简单小技巧，对着房间的对角线拍摄会增加空间的---。

纪录人物生平或某一时期经历的纪录像片。它与一般-报导片或历史纪录片的区别在于以特定的人物为中心，不允许用演员扮演，也不可有虚构的情节和人物。仅表现某一人物的某一侧面的人物肖像片、人物速写片等也属于此类。纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中维尔托夫---了“电影眼睛派”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地生活”，反对人为的扮演，甚至反对带有表演的影片故事片。电影的诞生始于纪录片的创作。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，部是1905年的《定军山》。纪录片是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品。

近年来中国出现很多观察型纪录，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两---录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什《夏日纪事》?1961年为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟《推销员》?1969年代表的“直接电影”运动。参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什jean rouch和埃德加莫林(edgar morin)的《夏日纪事》chronicle of summer。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。根据采访对象不同，提高采访的针对性由于纪录片对真实性有较高的要求，因此采访环节---。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。

反射型纪录片往往显得更为抽象，难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说，这种类型的纪录片还是陌生的。50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两---录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什《夏日纪事》?1961年为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟《推销员》?1969年代表的“直接电影”运动。早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。因此，正确对采访对象分类，并提高采访的针对性，是提高纪录片拍摄效果的关键。