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狮乐天琴十号12路调音台适合各种---场所——多功能会议音响设备价格

12路调音台，带mp3适用于各种酒吧，演出场所，ktv包房，录音室，排演场

12路调音台

天琴十号调音台具有低噪音的优良特性，以及高中低的数字效果，设计紧凑，从小型多用途调音台到适合大型演出调音台满足不同场所。

产品特点：、低噪音、内置16种dsp数字效果、9段均衡调节、48v幻象供电、12路单声道输入、耳机功能、usb即插即用，---三色电平柱入。

型号：天琴十号

输出电平：19db1khz,thd=0.5%

剩余噪音：-105db

信噪比：≤95db

失真度：0.00%

频率响应：20hz-20khz

电源电压：ac220v/50hz

高频：±15db/12khz

中频：±15db/2.5khz

低频：±15db/80khz

增益控制：单声道60db-40db

产品尺寸：d×w×h490mm ×392mm×108mm

重量：6kg

专1业音响与名用音响的区别——诗乐电子多功能会议音响设备价格

专1业音箱与民用音箱的不同表现在低音上，所发出的的声音有很大区别，民用箱的低音是听到的，而专1业箱的低音是感觉到的。什么是感觉，他是靠空气的振动，传达到我们的身上，我们感受到气浪，这种感觉很---。就象在水底，我们听到声音其实很多也是靠感觉。要想感觉到这种低音，对箱体的要求---高。

在大功率下，要达到音响效果，我们要重点解决：

    一是箱振。因为箱体振动将抵消特定频率的声压，造成失真;另一种箱体结构不牢固，它能发出特定几何噪音，这种噪音就好象两块木板互相撞击发出的声音。当然这种噪音是由于木板及生产工艺造成的。

第二是喇叭单元谐振。由于单元结构不同，为什么要用铝盆架?在小功率下没什么---，在大功率下，由于声浪的作用，音箱表面多少会产生振动，(当然理想的音箱设计，在大功率下音箱任何部位都不应感到振动)这种振动回传到固定在上面的单元。

专1业音频激励器——多功能会议音响设备价格

音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的一种音频处理设备。下面说下使用激励器时需要注意的几点问题及激励器容易产生故障的地方：1、虽然理论上使用好激励器可以使音响系统增加10db响度，同时信号输出电平及系统输出功率还没有太大变化，但实际情况我们还是不要对激励器进行过量地调整，否则有可能损坏功放及音箱设备。2、在用激励器中in/out对比加与不加激励的声音效果时，很多音响师没办法辨别出声音细微的差异，因为音箱里出来的声音很少能直接辐射到音响师耳朵里，因此调整时要注意到声场内听一下效果，否则闷着头乱调可能会造成声音怪异、话筒回输等问题，---时还会损坏设备。

3、有的一些声场光滑的反射面积太多，因此音响系统内高音的反射很厉害，音质也很嘈杂，此时如果再加入激励器增加“穿透力”无疑是雪上加霜，高音会变得刺耳、嘈杂，声反馈可能会变得无法控制，因此，好的声场非常重要，也不是什么声场都能使用激励器的。我们可以发现，虽然现在普及性的使用数字处理器是一种发展趋势，但现在的数字处理器中很少有带激励功能的，大多数都是有：均衡、压限、分频、延12时、反相等。因此高的音频激励器在相当长一段时间内还是无法替代的。

狮乐音响创建于2000年9月份，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的专1业厂家，荣获“十1佳音响知1---”狮乐音响专1业品牌，公司涉足产品包括：壁挂式会议音响，无线话筒   会议音响厂家 ktv音响  等周边设备，5.1影k套装 手拉手会议系统。舞台音响厂家 保持一贯的豪迈音色风格，以人声美化，耐操---，简易操控为主诉求，以市场为向导，提供新的临场应用设计，创造新的消费型态，创造出更宽阔的shile/狮乐歌唱---。

如何选购搭配好的音响系统——诗乐电子多功能会议音响设备价格

很多朋友往往是音箱价格---，而功放投资很低，这种情况下，往往音箱的素质得不到发挥。功放的推力不足，不仅仅表现在中高频薄，低频出不来。也有时候，由于功放控制力不足而导致音箱的轰鸣，所以，越是-的听音环境，越需要有控制力好的功放来---低频，小空间不需要大功率、大电流的理论值得商榷。

高质型

明明是素质一般的东西，用一句俗话“以价论声”还算---，却非要与高值的东西去比较，其实差距是很明显的，就因为心理作用作祟，而导致“神话”的诞生。其实一分钱，一分货同样适用于音响，神话并不存在。

毫---协型

往往希望以有限的资金实现的理想。至少喜欢大而全型的还是不少的，与其现在降低配置标准追求全12面，还不如选择一、两件素---的器材，---是主音箱。一整套素质不高的器材，在以后升级时，往往全成鸡肋，而围绕一两件高素质器材，升级起来就显得简单易行一些。好多人都是以为自己以后---升级包括我自己当初，结果，越听，越觉得差距，结果升级起来损失。

使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化、处理，而没有办法解决大部分话筒的声反馈。简单来说调整声场针对的建筑物；调整、抑制声反馈针对的基本上是话筒。假如一个舞厅的音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，再设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈。 首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只akg的话筒，2只shure的话筒，然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈：  1、比如我们可以先拿一只shure的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800hz主要回输点。

2、然后再拿一只akg的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25khz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5khz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个---khz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500hz、630hz、800hz、1.25khz、2.5khz、---khz这6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个db。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。