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      对于鉴赏太湖石的优势，米芾提出了的四字诀，即“瘦”“皱”“漏”“透”。所谓的“瘦”，指的是石头要体态挺拔秀丽，“皱”指其凹凸相间有序，“漏”指孔洞层层相套，“透”指孔洞贯通。宋代花石纲的，皆具备了瘦、皱、漏、透的所有特征，因而成为江南园林石中的。

       随着赏石文化的发展，人们对于其他纹理石、图案石、文字石等各种观赏石，又逐渐形成了以“形”“质”“色”“纹”“声”等为依据的多方面的综合评价标准；但对于太湖石，始终坚持米芾的四字诀，并且一直延续至今。

产于水中的太湖石色泽于浅灰中露白色，比较丰润、光洁，也有青灰色的，具有较大的皴纹而少很细的皴摺。产于土中的湖石于灰色中带青灰色。性质比较枯涩而少有光泽，遍多细纹，好像大象的皮肤一样，也有称为“象皮石”的。外形富于变化，青灰中有时还夹有细的白纹。太湖石大多是从整体岩层中选择开采出来的，其靠岩层面必有人工采凿的痕迹。

灵壁石是在湖长制中乾水波纹涤荡，历久腐蚀而迟缓产生，而冰裂的路面代表的是冬季的湖泊。这类抽象性出去的气候特点，表述了文人对冬日石与水的关联中间的的了解和一块大自然的一般石头，入屋登堂，演化变成一个安装历史人文审美的造型艺术人物角色，其缘故并不是自然地理矿产资源的-和化学物质原素的-，而恰好是因为做为欣赏者的人，授予了这种沒有生命的石头具备人的与感情。

赤忱一掌、莹莹一尺的石头，在文人看来是一个大千宇宙空间。

古时候文人赏石中这类“物我两忘”的审美诗意，之言宋人李弥逊《五石》中云：“今一旦得是数山，坐四方之胜，岂悲剧欤。吾将寓形期间，而与之仰俯左右。不知道我之在丘壑，丘壑之在因为我”。

层叠太湖石假山时要注重透、漏、瘦、皱、清丑顽拙等特性,有利于园林设计意境的产生。说白了“透者,也就是如意多孔结构,外形轮廊袅娜。”瘦者,瘦中寓秀。皱者,外形波动高低不平,明暗交界线多转变,颇具幸福的节奏性。漏则是石峰前后左右窍窍互通,有路可寻。清丑顽拙的石峰则--,能造就出苍劲有力古色古香的意境,让人遐思。苍古的景观石景,上边忽然抽出来两根枝干,看起来生机盎然,趣味盎然。