一般地说来,为适合特定视点的观赏需要或装饰需要,浮雕相对圆雕的---特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处,在于它相对的平面性与立体性。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展,在平面背景的依托下,圆雕的实体感减弱了,而更多地采纳和利用绘画中的虚拟与错觉来达到表现目的。
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就整体而言,一百年间的浮雕艺术呈现二大走向。一种沿着罗丹的路线继续推进,大体属于写实范畴。一批卓有---、影响广泛的雕塑家活跃其中,如布德尔、马约尔、柯勒惠之,麦尼埃、贾克莫·曼组、奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治·让克洛等。在不同的历史时期和社会氛围中,他们始终坚持作为雕塑传统的体量和具象形式,同时也根据自身的感受和接触到的---,进行各有特色的现代风格形式探索。一种则另辟蹊径,---。
原始社会解体以后,浮雕艺术逐渐走向繁荣,在许多文明古国,为祈求死后永生而修造的陵墓,为祭祀祖先而营建的庙宇,以及为颂扬帝王功业而树立的纪念碑,无不规模宏大,---磅礴,浮雕这种---雕塑的实体性和绘画的叙事性的表现形式,很大程度地适应于古代社会生活和精神取向,它为表现人们---中的神圣或伊甸园般的天国理想,以及记录现实生活中的重---,提供了有力的方式和广阔的天地。
浮雕的创作要适应建筑的需要,同时也应充分展现自己的的存在意义和价值,纪念性和主题性浮雕多遵循叙事性构图的原则,并含有指示象征意味,它适应着纪念性建筑深远意义的表达,具有延展建筑精神的作用,它为表达人们某种向往,崇敬,膜拜的情感,以及记录重---提供了广阔的天地,其形式也由古至今,不断被使用和发展。
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