就整体而言,一百年间的浮雕艺术呈现二大走向。一种沿着罗丹的路线继续推进,大体属于写实范畴。一批卓有-、影响广泛的雕塑家活跃其中,如布德尔、马约尔、柯勒惠之,麦尼埃、贾克莫·曼组、奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治·让克洛等。在不同的历史时期和社会氛围中,他们始终坚持作为雕塑传统的体量和具象形式,同时也根据自身的感受和接触到的-,进行各有特色的现代风格形式探索。一种则另辟蹊径,-。
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古代浮雕艺术的构图形式多样,富于变化,具有一定的艺术规律。比如汉代浮雕艺术在画面构图上,主次分明,主要人物刻画得很大,而次要人物则相反,还继承了前朝的画面分割、分层、分类表现,但分割的线型却不象原来那么刻板,有时灵活的运用各种道具和建筑作为空间主题的分界。在构图上进一步利用散点,将众多的内容情节平面展开,既疏密有致、又连贯呼应,以此突破现实的束缚,尽展浪漫的遐想,显示了中国浮雕成熟时期特有构图聪慧和才智。
中国古代的浮雕在塑造人物或动物形象时,并不刻意地去追求严格的比例和解剖,不去追求外在形象的准确,而是重视情感感受与体验,这种着眼点,不在对象与实体,而在功能、关系、和韵律的审美意识,更关注人物和动物的神采和意蕴,并加以有意的-、-或变形,使形象更为鲜明。
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