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珐琅彩玻璃杯价格多重优惠「多图」
发布者：江苏高淳陶瓷股份有限公司 时间：2021-12-18
康熙五十五年(1716年)以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的生产，甚至-操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，法蓝(珐琅)匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙-对珐琅器生产的重视。
康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为康熙御制四字双行红色或蓝章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别的如北京-收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底阴刻康熙御制四字双行款，-阴刻单线方框。也有个别器物如-博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎)，外底虽也署康熙御制四字双行红色堆料款，但-的不是双方框，而且双线圆圈，圈线外粗内细。
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用白璧无瑕来赞誉。
雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，院画的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正-的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合-的好恶，在珐琅彩瓷器上以 院画为底稿，开始勾、画、皱、染，这也是珐琅彩瓷器-的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉-、灵芝水仙、-牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。
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