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绍兴塑石假山价格品牌企业「景合轩园林」
塑石假山在园林中广泛的运用，可以塑造较理想的艺术形象──雄伟、磅礴富有力感的山石景，---是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过---，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。与其“便”、“活”、“快”、“真”的特点是密不可分的。 塑石假山的特点主要体现在：
1、 便--便指的是园林塑山所用的钢筋、水泥、砖等材料来源广泛，取用方便，可以就地解决避免了在筑山叠石中为采石、运石的烦恼。2、活--活指在造型上不受石材大小形态上的---，可以按照设计者的要求灵活的相应改动，不会出现因造型形态的而进行反工。施工灵活方便，不受地形、地物---，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内、等，仍可塑造出壳体结构的。3、快--快是指塑山的工期短，快！在钢骨架山体成型铺设钢丝网后按照相应强度的混凝土进行挂浆，即可快速成型。4、真--真是指好的塑山无论是从造型、---、颜色上都能达到接近真的山石的效果，从而达到以假乱真的效果。同时还可以预留位置栽培植物，进行绿化。
园林中经常使用山石的地方和用法：
▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，---人文价值，往往成为园林中的一景。艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多，如上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰，杭州的绉云峰和北京的青芝岫。相传玉玲珑是《水浒》中花石纲的孑遗，因以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流而---。青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。
▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。
▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材---化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中为广泛的应用。
▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。
堆叠山石要注意的是：
1．山，骨于石，褥于林，灵于水。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则山骨尽出。因此，山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。
2．在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3．山石的堆叠造型，有传统的山石张手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看，更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4．设计和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋·蔡京在《宣和画谱》中说岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此。王维在《山水诀》中有平夷者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路迫者川，二山夹道名曰壑。是对各种造型山姿的描述，可供参考。
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