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与平方律

声中反平方律的内容是：在自由场，当听音者与某一特定强度的声源的距离加倍(表示没有至终边界)时，听音位置的 spl下降6 db。我们通常所用的扬声器的表现是这样的，尽管在实际和理论上存在一些细微的差异。

点声源

反平方律的前提是假定扬声器可以全向辐射。但在一个真实的音箱中，这种情况并不多见，除非它把频率降低了(这就是我们为什么一直强调低音和---音没有指向的原因)。但是，随着声音传播距离的增加，即使一个典型的定向扬声器(例如，90°水平覆盖角和90°垂直覆盖角的喇叭)也会遵循反平方定律(即全向辐射)，就像理论上的点声源一样。

线性源

直线阵列音箱的声压覆盖接近所谓的线声源理论，在声距加倍的情况下，水平不会降低6 db。在理论上，它只会降低3 db，但在实际应用中，结果却并非如此理想。对于这些差异的原因，本文不作详细的讨论。尽管如此，相对于点声源扬声器来说，线形阵列式音箱在垂直覆盖角度上具有独i特的优势。本实用新型采用线性声源的特性，可达到以下效果：您可以在大厅或室外空间的后部感觉到相对较大的声压，而要做到这一点，您不必像---普通点声源音箱那样，故意加大其功率，让前方离 pa系统较近的人听到太大的声音。其优点是可控性强，可控性强。

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较早使用线阵概念的音箱，如1967年的 shure vocal master系统，使用va300-s喇叭柱，根据用户手册所述，它是一种“具有高指向性、宽水平覆盖范围和线性辐射特性”的扬声器。但在那个年代，这一技术基本上只适用于公共广播系统，至初并未用于大型扩声场合。线阵技术在近几十年来，随着各种条件的成熟，才逐渐受到大型户外演出的---，而如何在听音区实现均匀覆盖则是一大难题。简而言之，线列阵就是一系列具有相同频率和相位响应，并在垂直方向上紧密安装的扬声器。

线性阵列的关键是，当设置成略微不同的垂直角度时，扬声器可以比单个 pa扬声器稳定地覆盖的区域。至后，不管他们是在后面，中间，还是球场的前面，观众都能听到类似的声音，所以大多数观众都能得到---的体验。假如你工作的地方很大，需要---的音质(音质)和清晰度，那你就应该考虑一下。

线阵列音箱的工作原理？

线性阵列如何工作是一个相当深入的讨论。我们在此不作太详尽的说明整个理论的细节。接下来，笔者将用简单的语言和数学i运算，让大家首先了解到一个典型扬声器发出的声音是如何随距离增加传播的。

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音响的频率范围

从理论上讲，20～20000hz的频率响应足够了。低于20hz的声音，虽听不到但人的其它感觉却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。

所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20hz以下，上限应提高到20000hz以上。

对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。

例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000hz时十/—2db，国际电工对录音座规定的频率响应低指标：40～12500hz时十/—2.5十/—4.5db(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。cd机的频率响应上限为20000hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是cd机放音---的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙-一些不知情的消费者的。

音响失真度

　　有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

音箱的灵敏度(单位db)

　　音箱的灵敏度每差3db，输出的声压就相差一倍，一般以87 db为中灵敏度，84 db以下为低灵敏度，90 db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要---音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。