北京清华素描半身作品询问报价「帝星」
第四、边缘线的处理与空间感素描边缘线的处理,是产生体积空间的重要部分,那么边缘线的处理能---的将每个形体的空间感表现的---。在作画时切忌不要将轮廓线处理的一样,画的死板僵硬没有变化,一个好的边缘线处理应该是,随着每个形体的虚实强弱,转折与否进行变化,由面转为线,由线通过形体变化为面。
第五、艺术表现手法、风格的形成这点虽然是要求---,可能要超出考学这个阶段,但是对于有定向考试需求的同学来说,可以适当---这个因素。对于艺术表现手法、风格的形成应该多去借鉴,多去观摩,不是闭门造车,要学会站在巨人的肩膀上。素描半身像学习有捷径,这个捷径就是有目标的去勤奋学习,将问题、重点摆出来,设定目标来,这可能是在勤奋的基础上近的学习捷径。
不同年性别的腿是不同的。男孩子的腿修长有力,大腿明显要比小腿粗。女孩子的腿有的时候为了表现纤细,常常把大腿和小腿的粗细模糊化,即大腿和小腿的粗细十分接近,都画得比较细。幼儿的腿无明显的粗细分别,一般画得一般粗细。老人的腿为了表现苍老,比较干枯,但大小腿的分别较女孩子明显,但弱于男孩子。足部要注意女孩子的足部是小巧玲珑的,而男孩子的足部较宽大,幼儿的足部较圆润。
在绘画上,躯---的难点有两个:即头、颈、肩关系与胸腹关系。头胸的倾斜易于辨认,而俯仰和扭转关系容易被忽视。颈部与头部和---的衔接自然而有机接合是非常重要的。胸腹关系容易出现的毛病是生硬平板,上下两段无变化画成直桶,其原因是没有认真分析它们之间的界限,即腰部的面向差异。
画着衣人像较之画人体有它相对难度,这是由于衣着遮盖了胸廓和部,因此两个体块不如明显,所以写生时,除了要“透过”衣饰认识里面的体积外,还要抓紧两肩的连线和上沿的倾斜线,深入理解其斜度的差异,以及头部、腰部的变化。头部与腰部的变化,其实就是头与胸和---与的变化所决定的,只有注意了这些关系,才能画好躯干的动态。
此外,躯干各部的(如肩、乳胸、、臀部)横断面,它可以辅助并加强我们对三个体块的认识和对躯干各部厚度的认识。男女在各部的宽度及厚度是很不一致的,区别是肩、乳胸和。
一个训练有素的艺术家非常善于把各种形体归纳成很简单的几种体块。我们必须在实际写生中逐步地、有意识地加强对于躯干体块及其运动规律的理解和认识。
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