纪录片拍摄公司承诺守信

杭州烨诗文化传媒有限公司主营业务为：电影节目的策划和制作；企业宣传片、微电影及广告的策划和制作；活动秀场跟拍；另针对客户要求提供各系列订制。从创意策划、拍摄到后期包装，满足各行业客户需求。

诗意型纪录片

诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思jorisivens的《雨》rain。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。

阐释型纪录片

阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”这个概念是否成立或许依然存疑之前的纪录片多属此类。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“-之声”voice-of-god、证据剪辑、全知视点等。

观察型纪录片

观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带-机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”fly on the wall。

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在纪录片创作过程中，一个有效的办法就是真实加上圈套。这里的圈套指的是创作者为拍摄对象人为设置的情境。一纪录片是有观点的，而且通常是有代表作者个人观点的纪录片才被当成艺术作品，否则可能会被认为是宣传片，减损其艺术价值。它并不是要拍摄对象去表演，而是让拍摄对象在这个情境中被动地但是自然地表现出它应有的反映。这个过程正如格里尔逊所说的是创造性地处理现实，这里有一个生动的例子。美国纪录片---怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为对现实的一种虚构，实际上，这种-作的剪辑是依据了生活的连续性和相关性，利用声画关系的逻辑与联想，服务于创作者叙事目的的一种重构。由此可见，在电视纪录片中真实是一个源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值判断与审-验。

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纪录片发现的是一个“过程”。人们之所以说纪录片是一门时间的艺术，就在于它体现出了一个过程。观察型纪录片观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带-机的出现。当拍摄者的主体为人的时候，纪录下的是人的内心的变化过程；当拍摄者的主体为事件时，纪录下的是事件的进展过程；当拍摄者的主体为自然物象时，纪录下的是自然物象的变迁。近些年不少纪录人，包括电视播出机构，都越来越要求纪录片要有故事性，我想这不纯粹是为了讨好观众，也反映出我们纪录人的觉悟和对纪录片现状的不满。对故事性的要求应该说是向纪录片本真状态的靠拢，因为故事就意味着“过程”。

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